和感情，烏拉瓦尼讓不雅眾忍俊不由，烏拉瓦尼又不由得感慨落淚。這種真假相生的舞臺伎倆，在《蘇堤春曉》中觸目皆是 ，充實延續(xù)了中國戲曲傍邊的虛構(gòu)性、假設性和游戲感，又表現(xiàn)出東方戲劇布萊希特跳進跳出的間離感，與不雅眾孕育發(fā)生了精良的互動 ，打破了汗青正劇的嚴厲性 ，也恰如其分增添了時代情味，讓天性自由浪漫、詼諧寬大曠達的蘇軾更

靈感情的傷痛疊加在一路。當里歐獲得雷米母親的原諒后，圭2國他骨折的手段愈歸并拆除石膏，圭2國身體的痊愈也表示著感情創(chuàng)傷的愈合。影片末端處 ，里歐奔跑于鮮花怒放的曠野，留步回眸望向鏡頭