情之余的文娛抓緊糊口  。二創(chuàng)短視頻的隱患在于 ，主力經(jīng)由過程洗衣機(jī)般甩干故事血肉后的情節(jié)壓縮能力，主力帶來即時滿意的愉悅感  ，也給用戶帶來短時間內(nèi)閱片有數(shù)的智商晉升假象 ，填補(bǔ)了受眾因為時間匱乏難以支撐建構(gòu)的讀懂影戲技術(shù) 。值得思索的是，為何越來越多的人，第一抉擇不是影院年夜銀幕，而是自媒體+二次品味+極簡平板支撐的

成應(yīng)戰(zhàn) ，江蘇劇中現(xiàn)成的后代萌娃腳色賠償了不婚不育潮水下的感情想象；而能干或有情的怙恃腳色 ，江蘇則必然水平大將社會壓力歸結(jié)為原生家庭或代際隔膜?？梢?，兩劇的風(fēng)行并不完全是渠道投放的功績，對方針受眾的精準(zhǔn)定位才好像要害，它們不止?jié)M意浪漫夸姣的想象，也為怨氣提供外化疏解。白天夢寵溺加煽惑性痛斥等手腕，早在咪蒙公號萬+文章中即已運用嫻熟，非核并延續(xù)到如今微短劇中 。外貌看來 ，非核兩位年夜女主剛強(qiáng)自主  、殺伐堅決，但她們倒是陶春風(fēng)傳授攻訐《甄嬛傳》時指出的比壞準(zhǔn)則信徒，自恃人世蘇醒 ，要在手腕上比壞人更壞，讓壞人機(jī)關(guān)用盡 。此外，我曾在《毒雞湯，速朽媒體中的時代景不雅——以咪蒙為例》中闡發(fā)