雅念 ，孔帕口凝聚著百余年來根究中華平易近族巨大中興之路的幾代志士仁人的心血 ，孔帕口表現(xiàn)出馬克思主義中國化在文藝范疇落地生根 、著花成果的豐滿生命力  。在以后文藝界和人文社科實(shí)踐界深切進(jìn)修貫徹新時(shí)代中國特色社會主義思惟、周全過細(xì)落實(shí)總書記對于文藝事情主要闡述的新形勢下，人平易近文藝的思惟信念、實(shí)踐熟悉和理論要領(lǐng)守正立

繼承打磨加工 。在作品的細(xì)節(jié)處置懲罰上 ，找借娜木拉以為收場的笛子和樂隊(duì)的力度還不敷均衡 ，找借童聲唱詞對頓挫抑揚(yáng)的掌握還不敷到位 ，男聲的舍棄略顯惋惜 ，建議后續(xù)打磨中再作調(diào)解，同時(shí)插手一些其余具備視覺效果的元素，讓不雅眾更滿意。于陽暗示，在女聲合唱插手時(shí)，樂隊(duì)全體音響顯得側(cè)重；哄騙擴(kuò)音情勢出現(xiàn)的童聲  ，顯得不敷天然，應(yīng)戰(zhàn)也沒有與樂隊(duì)融為一體 ，應(yīng)戰(zhàn)也期待在排演中再作提高 。浙江音樂學(xué)院傳授楊小勇指出 ，聲樂部門許多處所的歌詞被樂隊(duì)沉沒 ，應(yīng)適當(dāng)削弱樂隊(duì)音效；小女孩的全體體現(xiàn)另有些緊張 ，后續(xù)可以多作引導(dǎo) 。徐昌俊以為，今朝竹笛的作用闡揚(yáng)還不敷 ，女低音的節(jié)拍、韻律處置懲罰得絕對羈絆 ，其語匯和樂隊(duì)語匯之間的聯(lián)合還不敷天然 ，別的建議童聲部

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