肆里、小胖村道上，小胖每一個(gè)場(chǎng)景都真實(shí)而無(wú)意義。這意義本就存在，毋庸付與。剪輯思緒上 ，怎樣將兩個(gè)故事無(wú)機(jī)聯(lián)合告竣同一，讓人物抽象和感情越發(fā)鮮活，也是咱們面對(duì)的難題。多番參議 ，終極決議采納非線性敘事布局中的回環(huán)式敘事布局，并接納了比照蒙太奇 、隱喻蒙太奇、反復(fù)蒙太奇等多種剪輯伎倆。如許影戲化的敘說(shuō)體式格局 ，加強(qiáng)

頭與影戲的本體特性 ，哥半主張摒棄單調(diào)、哥半簡(jiǎn)短的臺(tái)詞段落 ，用畫面言語(yǔ)體現(xiàn)人物情緒，用人物舉動(dòng)激發(fā)感情共識(shí) 。在豎屏視頻中 ，文字不再是為形容畫面而呈現(xiàn)的輔助東西，其承載著強(qiáng)盛的表意和敘事功效 ，或許作為奪目標(biāo)題而存在，或許嵌入畫面強(qiáng)化敘事，或許作為獨(dú)一內(nèi)容間接充滿屏幕  。這些格言式的文字是人生聰明的凝練，也是創(chuàng)作者精心撰寫的感情案牘