捕捉時(shí)代氣象 推進(jìn)語(yǔ)言創(chuàng)新山川畫創(chuàng)作的時(shí)代精力與言語(yǔ)改進(jìn)學(xué)術(shù)鉆研會(huì)暨提名展海報(bào)縱不雅千年 ，東契中國(guó)山川畫不只是對(duì)天然山水的真實(shí)描繪 ，東契更代表著中國(guó)人的精力世界 。山川繪畫藝術(shù)言語(yǔ)的成熟與演進(jìn)，又反過(guò)來(lái)將中國(guó)人的內(nèi)涵精力視覺(jué)化 、審丑化，從而形塑了中國(guó)人的精力世界  ，也是以造成了與東方藝術(shù)大相徑庭的成長(zhǎng)路徑 ?？删?/p>

系推向了新的高度。種種畫論史料注解 ，奇缺起大旗中國(guó)傳統(tǒng)繪畫關(guān)于修建由三維空間向二維立體的轉(zhuǎn)化，奇缺起大旗始終有其獨(dú)到的藝術(shù)規(guī)則 ，這也為后世畫家在繪制修建元素時(shí)提供了實(shí)踐引導(dǎo)與美學(xué)參考  。繪制于明代的《北京城宮殿之圖》就是一幅具備修建美學(xué)色調(diào)的立體藝術(shù)作品。據(jù)猜度 ，這件套色版畫原稿于嘉靖年間成圖 ，發(fā)行于萬(wàn)積年間 ，以輿圖的情勢(shì)對(duì)明代北京內(nèi)城中軸線修建景不雅位置作出標(biāo)志