場(chǎng)次布局 。從導(dǎo)演技巧上可以看到對(duì)影視劇體現(xiàn)伎倆的自創(chuàng) ，精英全劇接納順敘閃回、精英穿插交錯(cuò)的敘事體式格局 ，使故工作節(jié)越發(fā)緊湊。全劇從舜的離家最先，到舜的禪讓竣事，上下接通堯 、舜、禹三代君王，起承轉(zhuǎn)合，時(shí)空轉(zhuǎn)換跳進(jìn)跳出，矯捷無機(jī) ，凸起了戲曲的假設(shè)性 、虛構(gòu)化 ，彰顯了京劇藝術(shù)的本體特性 ，又融進(jìn)了多種藝術(shù)元素的優(yōu)長 。

詞蔡體良這部戲還可以更文人化，隊(duì)1當(dāng)陪可以對(duì)中國汗青人物做一些藝術(shù)的判定 。八年夜山人這小我私家物對(duì)平凡不雅眾來說是比力生疏的，隊(duì)1當(dāng)陪可是咱們但愿這個(gè)劇能帶來更多文明上的觸動(dòng) 。繪畫布局適本地可以以中國畫的翰墨來處置懲罰，線條的處置懲罰可以輕微富厚，此刻照舊太簡樸