魘一般刺穿了陳桂林的心房  ，意甲讓其信賴仿佛顛末浸禮就可以洗手不干，意甲從頭做人 。但實則倒是尊者洗腦別人的一種手腕，囚困心靈的一種要領(lǐng)。毫無疑難 ，影戲中這種頗具批判性的隔岸觀火之態(tài)不只指向了實際糊口，更揭開了虛假靈修的遮羞布。陳桂林遭逢鞭撻與韓國邪教構(gòu)造恩德路堂的打谷場手腕相仿 ，信徒之間互相毆打和扇耳光的水平

郁的感情 ，勞塔羅世蘭3利確實可以令不雅眾陶醉，勞塔羅世蘭3利甚至潸然淚下。然而 ，敘事方面的有余 ，也對影片劇情的合感性與可托度形成制約 ，影響了影片的思惟深度和藝術(shù)高度 。要想到達貿(mào)易性和藝術(shù)性的雙贏，《流離地球》系列影片還需求在敘事上多下功夫。唯有以邏輯嚴密 、活潑盤曲  、令人著迷的故事做支撐 ，硬科幻影戲才氣掙脫敘事僵硬的弊病 ，真正走進不雅者心田 ，界波際米彰顯中國影戲的文明軟實力