場(chǎng)戲，皮率國(guó)歷任頻仍應(yīng)用開放式構(gòu)圖以及分切鏡頭 ，皮率國(guó)歷任使兩人明明在統(tǒng)一個(gè)場(chǎng)景里卻很少調(diào)和地呈現(xiàn)在一個(gè)畫面之中 。好比影片的第一場(chǎng)戲中，丈夫在閣樓事情，用很年夜的音樂來表達(dá)一種存在感；老婆由于事業(yè)有成，又兼年青的女訪客來采訪 ，在一樓客堂快活地年夜笑；兒子作為一個(gè)邊沿人 ，無(wú)奈進(jìn)入怙恃的世界 ，只能孤傲且無(wú)聲地在室外遛狗。如

枝干居然像骨頭一樣堅(jiān)挺，正式主帥足戰(zhàn)主帥像腿一樣支撐在地 。仿佛它并不需求他人的不幸和幫忙，正式主帥足戰(zhàn)主帥而是因循著困境去保存 。它無(wú)奈抉擇保存情況，卻可以抉擇連結(jié)時(shí)令保存，并在這種困苦中彰顯出自我風(fēng)骨來  。此時(shí)竹也成為人格主體 ，它不再是被投射的對(duì)象，而是與文同共識(shí)的精力者。這也是被人生年夜勢(shì)扭曲的文同，本是參天之材，卻委身小州，人生之雄心不得伸展。但這又何妨，卸任他不想經(jīng)由過程高攀和幫忙從頭巍峨 ，卸任而是在逆勢(shì)中苦守本身的高格 ，雖然不克不及奮迅條達(dá)讓才調(diào)盡展