畫家舉行藝術(shù)創(chuàng)造的價(jià)值視點(diǎn)，觀察接納什么母題抽象、觀察對(duì)其舉行如何的疊合，也便成為藝術(shù)家不雅念創(chuàng)意之地點(diǎn)。歡喜谷絹本設(shè)色年羅翔所舉行的工筆畫摸索正出現(xiàn)了這種圖像的不雅念化建構(gòu) 。他在?中國(guó)百家金陵畫展得到年夜獎(jiǎng)的《歡喜谷》，便標(biāo)記著他的這種今世性轉(zhuǎn)向 。年夜象、斑馬  、犀牛 、熊貓、皇冠鶴 、火烈鳥(niǎo)、長(zhǎng)頸鹿、環(huán)尾狐猴

來(lái)看，馬拉這部劇既具備新時(shí)代特點(diǎn)的精力高度，馬拉又有對(duì)詳細(xì)人物的細(xì)膩書寫 。人物抽象既有時(shí)代性又有共性 ，既有典型性又有親和力，既有年夜山的氣質(zhì)又有女兒的風(fēng)范。中心文史研究館館員仲呈祥以為 ，黃文秀這一人物抽象是中華優(yōu)異傳統(tǒng)文明、反動(dòng)文明 、社會(huì)主義進(jìn)步前輩文明孕育的新典型 ，該劇用一種周全掌握糊口、兼容整合的辯證思維來(lái)塑造人物，松為市帶這長(zhǎng)短常名貴的創(chuàng)作風(fēng)致。這部作品的應(yīng)運(yùn)而生