怕即即是偕行也未必都能聽出來由 。據(jù)其先容，個最后本劇開首的《飛鳴壯歌》 ，個最后有《編鐘樂舞》中的采桑；小調(diào)成長成軍歌，節(jié)拍微弱，陽剛統(tǒng)統(tǒng)，又不掉楚地特色。四妃子的唱段  ，有湖北東路花鼓、西路花鼓 、楚劇和湖南平易近間音樂的調(diào)子；只是四人平均調(diào)配 ，每人都唱四句 ，中間另有獨唱穿插，略顯平冗 。反派腳色子越和四卜尹的唱段，

的打磨中多插手一些古代性的解讀。陳飛華以為，視頻舞劇《花木蘭》從選題到主題表達很是傳統(tǒng) ，視頻顧及了許多《木蘭辭》里的表述，是以藝術(shù)全體表達與不雅眾賞析也更傾向于傳統(tǒng)意義  ，缺乏必然確當下性 ，后續(xù)創(chuàng)作中可以測驗考試調(diào)解一些藝術(shù)表達體式格局 。在敘工作節(jié)上，劉玉琴暗示要害節(jié)點的處置懲罰和開掘還可以越發(fā)凸起一些 ，好比花木蘭抉擇參軍的心田軌跡 ，記錄在作品中被過濾得過于潔凈